Problemas en la magia con bebés

¿Quién no ha hecho aparecer un caramelo de la oreja de un niño? Sin embargo no siempre tiene que salir bien ( info sobre mi espectáculo para bebés ) A veces no se sorprenden, otras se asustan y otras se asombran Pincha para ver el video):

divertido, sí, pero

Para asombrarse de algo hace falta tener una expectativa. Solo puedo asombrarme de que ocurra algo, si espero que ocurra otra cosa. Y los bebés como tienen una escasa experiencia del mundo tienen unas expectativas limitadas para la magia. En este caso ¿de qué se asombra el niño? El adulto no hace desaparecer un gusano de goma o plástico, solamente se lo come y luego finge «vomitarlo» (él cree que esta haciendo algo mágico al hacerlo aparecer así porque en realidad no se lo trago. Pero desde el punto de vista de su espectador sí se lo trago, así que no tiene nada de mágico que lo «vomite».

Supongo que lo que le asombra al niño no es el hecho de comer en sí -experiencia de la que tiene sobrados conocimientos- es que el adulto se coma ese «bicho». De donde puedo inferir que el niño a pesar de su corta edad ya sabe que hay «bichos» que no se puede llevar a la boca. Entonces ¿qué hemos conseguido con esta «gracia»? Enseñar al niño que sí, que puede comerse la primera oruga o gusano con que se encuentre… hay que pensar un poco más antes de hacer magia para niños tan pequeños.

Tenemos una discusión habitual entre los magos sobre el uso del fuego. Como todo, creo que depende de cómo se haga y el lugar o contexto en que se haga. No creo en una única respuesta, aunque sí sé lo que yo prefiero hacer. En cuanto a niños menores de cinco años lo tengo claro: ni fuego, ni nada que llevarse a la boca, nada de objetos cortantes o punzantes, ninguna broma sobre la eletricidad y los calambres, ni nada demasiado sorpresivo. La lista de lo que no puede hacerse o de cómo cosas que parecen inocentes requieren un enfoque adecuado crece conforme se va adquiriendo experiencia con los niños. Pero tampoco debemos ir los artistas a experimentar a ver qué pasa. www.magiaparabebes.com

Julio Carabias, maestro de la magia y del humor

1976: Juan Tamariz, -quizá un poco antes de que se convirtiese en Don Estrecho, a las órdenes de Don Cicuta, en el mítico concurso «Un, Dos, Tres…»- presentó el programa «Tiempo de magia». Junto a él presentaba el espacio Julio Carabias (más tarde a principios de los ochenta, se repetiría la fórmula, esta vez junto a Tamariz, el genial mago y ventrílocuo Selvin en el programa «Por arte de magia»).

Julio Carabias, portada del programa de su homenaje

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Un recuerdo al teatro político navarro en la transición

El teatro siempre es político. Siempre va más allá del puro entretenimiento. Desde luego es político cuando se quiere que sea político: de Brecht al Living Theatre, por dejarlo en dos referencias clásicas (qué antiguo me he quedado ¿eh?).

Es político cuando cualquier ópera de repertorio, banal de puro conocida, es puesta en escena solamente para que la estructura social se manifieste y no en el escenario precisamente, sino en la jerarquía de palcos, localidades de pie, zonas del patio de butacas, gallineros o paraísos. Ypor eso mismo es un buen lugar para la propaganda y acción terrorista (toda acción terrorista es propaganda, desde luego). Igualmente ocurre con la simple disposición del público en una plaza de toros establece unas diferencias sociopolíticas entre la zona del sol y la de localidades de sombra, las de andanadas y gradas en relación a las inferiores de tendidos y barreras. Y que a veces, como ha ocurrido en Pamplona durante tantos años, se expresa en conductas y en verbalizaciones, expresando discrepancias (los más) y acuerdos (los menos) como si de un ágora se tratase.

La bomba del Liceu de Barcelona

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El teatro es mágico, la magia es teatral

«Es la suspensión voluntaria de la incredulidad por un momento, lo que constituye la fe poética.» 
Samuel Taylor Coleridge

Con esta cita se encabeza un post del Seattle Children’s Theatre que nos viene al pelo a los magos.  El objetivo del mago es también, como en el teatro, que dejes en suspenso tu incredulidad y aceptes las situaciones que se presentan en escena como reales. No se trata de que te creas realmente que estas en Dinamarca -dicen en su blog- «pero un exceso de incredulidad socavaría el pacto entre público y artista, y podría robar la experiencia de la gravedad emocional. Lo que tratamos de conseguir es la suspensión de la incredulidad, ese estado en el que el público abandona voluntariamente el escepticismo con el fin de participar en la historia. A menudo, la clave para lograr la suspensión de la incredulidad está en los detalles.» Exacto. Son los detalles los que aportan coherencia a la propuesta. El público sabe que el cadáver de Ofelia en Hamlet no es un cadaver auténtico, pero en la medida en que su peso aparente sea el que se espera de una muchacha muerta, en que el balanceo de su cabeza y miembos responda como se esperaría, y que su cuerpo se arquee debidamente (de hecho hicieron un muñeco con columna vertebral articulada), el público deja de fijarse en si el cadaver es un muñeco o es un actor y acepta que es el cadaver de Ofelia dentro del universo imaginario al que se le ha dado entrada.

Seattle Children's Theatre

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Dalí, el mago del surrealismo desvelado

mago en Navarra

Imagina que eres un pintor capaz de identificar una pintura de un autor aunque este firmada por otro. Tienes conocimientos de arte y sobre todo un ojo entrenado. No es una expresión. Realmente una persona acostumbrada a distinguir sutiles matices puede ver muchos más colores que otra. Así que un día entras en un anticuario y descubres un cuadro de Dalí (1904-1989). No puedes analizar su técnica, compararlo con otras pinturas, intentar datarlo, contextualizarlo. No puedes alertar sobre tu hallazgo.  Solamente dejarte llevar por tu instinto. De modo que no sabes por qué, pero lo sabes ¡es un Dalí! Pagas en una tienda de Girona150€ (25.000 pts.) de 1988 y te llevas tu tesoro.

Mago en Navarra
El primer cuadro surrealista de Dalí

Así funciona el cerebro. Es algo que esta en nuestro genoma. La intuición gana a la razón. No una intuición alocada, sino una intuición sabia, educada, entrenada en un campo concreto. Todo el conocimiento acumulado racionalmente a través de la experiencia acude a tu mente en casos de necesidad en los que no es posible pararse a pensarlo dos veces. Nos ha hecho sobrevivir como especie. Continuar leyendo «Dalí, el mago del surrealismo desvelado»

El Houdini de Discovery Channel

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El verdadero Houdini

Adrien Brody protagoniza la miniserie sonre Houdini. Al público general -me lo dicen por la calle- le esta gustando: revelación de secretos o habilidades, muy buena ambientación de época, anécdotas e historias ingeniosas y… el consuelo de que los trinfadores en el «juego» fracasan en el amor. Sobre lo primero la serie es impecable. Dosifica al saciar la curiosidad del espectador sobre los secretos, convierte en espía a lo James Bond a quien parece que solo fue un informador, hace más espectaculares las hazañas de Houdini y nos presenta un retrato de una época que siempre da bien en pantalla. Buena receta, buen producto de entretenimiento. Exagerando el espectáculo en detrimento del rigor histórico. No me convence es que la relación entre Houdini y su esposa era mucho más cordial y ausente de conflictos, pero como la normalidad es insípida también introducen los guionistas una dosis de melodrama. Y tampoco es una buena elección Adrien Brody. Es verdad que hace al personaje capaz de transmitir emociones, pero me falta la rotundidad física del verdadero Houdini. No en balde si Brody protagonizó El pianista es por su capacidad para hacer de hombre frágil, todo lo contrario de Houdini. Es verdad, sin embargo -de nuevo gana la puesta en escena sobre la biografía- que es más fácil para el espectador sobrecogerse con el rostro de un hombre débil sobreponiéndose que la de alguien sobrado de facultades mentales.

Poco queda por decir de este hombre -Houdini- que todavía hoy fascina a los públicos. Por eso hoy voy a recordar a la más longeva de sus ayudantes. Falleció en 2011 con 103 años.

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Dorothy es la primera por la izquierda, la esposa de Houdini la primera por la derecha

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La cultura es un bien de primera necesidad

La Unión de Actores publica una carta a la profesión «la cultura es un bien de primera necesidad, defenderla es revolucionario». Alguno dirá ya estan llorando porque nos quitan las subvenciones -lo he oído-, no hay una sola mención en la carta a ello. De lo que se trata es de ajustar la fiscalidad a la especificidad de una actividad que no es continuada ni tiene ingresos regulares de un año a otro: cuando yo no trabajo no estoy parado, estoy esperando, preparándome, a que me llamen para un trabajo.

mago en navarra
Revista de la Unión de Actores y Actrices

 

Se trata también de que de una vez se comprenda que la cultura es un bien de primera necesidad. No hace mucho un comerciante se quejaba de que un ayuntamiento me contratase, gastando el dinero del contribuyente en algo superfluo-mi magia-, claro que el mismo individuo se preguntaba por qué él que nunca esta enfermo tiene que pagar la sanidad de los demás… En realidad aquel ayuntamiento no gastaba nada del contribuyente; yo trabajé a riesgo de taquilla, ellos recibirán una subvención de otra instancia superior por haberme contratado (a mí y a otros espectáculos). O sea; gane o pierda yo que soy el que se la juega de verdad, ese ayuntamiento gana seguro. Pero tampoco creo que debamos justificar si somos o no rentables. Debemos de serlo razonablemente. No se trata de ofrecer un costoso montaje de ópera en un pueblo de 500 habitantes. Pero quizá sí de llevarles a un pianista y un tenor. En todo caso no voy a descubrir a estas alturas del siglo XXI que la cultura es un bien de primera necesidad. Sospecho que no se trata de ignorancia, sino de todo lo contrario: domesticación. Porque no creo que haya una cultura con mayúsculas -Verdi, Shakespeare, Lorca, Nureyev-y otra banal, efímera, de puro entretenimiento sin pretensiones -Tricicle, The Hole, Pinti, Gila-. Porque nada es inocente en la comunicación humana. Por eso saben que la cultura es un bien de primera necesidad. Con cultura uno se pregunta por qué no tiene pan. Pone en cuestión las «verdades» que le dictan. Incomoda al poder. Exige a los gestores de lo público. Etc. La carta entera: Pincha aquí

 

 

La magia para hacer marketing

Un mensaje acompañado de una imagen o de acciones es mucho más memorable. Si además el destinatario lo recibe en un contexto festivo esta mucho más abierto a recibirlo y también lo hace más memorable. Esto es lo que explico a mis clientes de empresa pues la magia puede hacer mucho más que entretenerles en su fiesta o evento intercalando algunos momentos en los que se haga magia o se hable del producto, de sus ventajas, de la filosofía de la corporación, etc. Siempre me preguntan si personalizar la magia es caro. Bueno… si quieres hacer desaparecer un coche (o hacerlo aparecer o transformarlo) para promocionar tu empresa de desguace esto implica una escenografía y un equipo humano extra. Pero en el siguiente ejemplo de promoción de la ciudad de Estocolmo verás que basta una baraja y dos manos competentes para hacerlo. Es publicidad, si, pero llena de contenido que desearás verla otra vez porque te asombra y divierte sin distraerte del objetivo principal de la campaña.

Menos de 4 minutos que no te arrepentirás en ver; Pincha aquí

magia y marketing

 

 

Día Mundial del Cáncer Infantil

Día de Reyes, hace dos años en el Hospital Virgen del Camino, Pamplona. Planta de niños con cáncer, la cadena Ser organiza y retransmite la llegada del paje real. Actuamos varios artistas y uno de ellos me dice por lo bajo «Venir para esto ¡qué pocos niños hay aquí!». No le dije nada no lo habría entendido, pensé que aunque solamente hubiese uno ya son demasiados… Hoy muchos artistas han participado en eventos por el Día Mundial del Cáncer Infantil; hay dos manos en esto de la lucha contra la enfermedad, una es la de la ciencia y la otra la del abrazo. Las dos se complementan.

¿Quieres saber más?, te enviaré un correo electrónico semanal (para no darte la lata) con las publicaciones del blog. Solamente tienes que enviarme tu correo electrónico. No lo compartiré con nadie y solo te enviaré cosas mías que crea de tu interés, también puedes sugerirme temas o hacerme preguntas.

Hospital Virgen del Camino, Pamplona

Coaching (23): Los tres actos de la magia

Cuando todavía hay quien me discute si el arte del ilusionismo es un arte teatral o no, agrada mucho leer a quien lo tiene claro (gracias  Txabi por el enlace): «La magia consiste en que parezca magia real y se experimente como si fuera real. Es el mismo milagro hecho presente por un poema, drama, pintura, novela, escultura, música o película que merezcan la pena.»

Como merece la pena leer directamente al autor solo diré por qué pongo este comentario para enlazarle en la categoría de Coaching. Porque esto va más allá de su utilidad para realizar una correcta puesta en escena: «Todo espectáculo de magia consta de tres actos. El primero es laPresentación. El segundo la Actuación. El tercero es el Prestigio.» Estructura que ya nos reveló Aristóteles y que todavía puede guiarnos. Y: «porque toda magia es un espectáculo, también cuando el mago es un padre y el público su hijo. Y entre dos enamorados. Y cuando es una sola persona la que interactúa con una obra de arte, sea que la esté creando, interpretando o contemplando. Siempre podemos encontrar tres actos: el primero que acontece en un plano real; el segundo que abre un vacío; y el tercero que supera ese vació con un salto metafísico, desde lo físico del comienzo a lo social: están implicadas personas reales en algunos casos o personajes que pueblan nuestra mente, como si fueran personas que nos quieren o nos han querido y fantasmas que se encuentran al acecho.»

Quizá estas citas descontextualizadas te parecen dichas así, un poco oscuras. Es que no quiero parafrasear ni copiar al autor. Como siempre mejor el original que la fotocopia. Un gran blog joseluis817.wordpress.com en el que merece la pena perderse. Dos entradas sobre la magia aquí y también aquí. (Aprovecha y lee otras entradas, por ejemplo la de Viktor Frankl, personaje imprescindible conocer y del que ya escribí, aunque no recuerdo dónde).

 

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